1993年，当《霸王别姬》的剧本递到成龙手中时正规股票配资官网网址，这位以"三不原则"闻名的功夫巨星面临职业生涯的十字路口。原著作者李碧华坚信他是段小楼的不二人选——戏班出身的功底、国际巨星的光环，甚至连京剧唱腔都浑然天成。但剧本中段小楼必须经历痛哭与溃败的设定，触碰了成龙最坚固的表演禁区：不能哭、不能败、更不能死。
这个被后来称为"世纪遗憾"的辞演决定，折射出90年代香港动作演员的生存困境。当时的电影公司为成龙量身定制着永不倒塌的英雄神话，《红番区》《警察故事》系列中那些刀枪不入的角色，构筑起全球观众对"Jackie Chan"的集体想象。正如成龙本人坦言："公司的想法就是成龙在戏中是不能败、不能死、不能哭的，但这对于演员来说则是一个危机。"
转机出现在1999年的《玻璃樽》。这部被业界视为"成龙转型实验品"的爱情喜剧，首次让观众看见功夫皇帝笨拙追女的憨态。尽管票房不及动作片亮眼，却为《新警察故事》的爆发埋下伏笔。2004年银幕上那个酗酒颓废的陈家驹，在犯罪现场跪地痛哭的镜头，成为成龙职业生涯最震撼的表演瞬间。这滴眼泪不仅冲刷掉"三不原则"的枷锁，更标志着香港动作演员集体转型时代的来临。
展开剩余47%与周润发在《卧虎藏龙》中诠释中年李慕白的深沉不同，成龙的转型带着更强烈的自我颠覆意味。他在采访中透露："我希望自己能做亚洲的罗纳尔迪尼奥，能演好各种角色。"这个足球运动员的比喻颇具玩味——正如罗纳尔迪尼奥既能担任前锋又能组织进攻，成龙渴望突破动作明星的单一标签。
回望《霸王别姬》的选角风波，当年那个因原则退出的武打明星，与后来《英伦对决》里满脸皱纹的复仇父亲形成奇妙呼应。当张丰毅凭借段小楼跻身演技派时，成龙用二十年时间完成了一场更艰难的表演：不是扮演别人，而是打破自己被定格的超级英雄形象。正如他在采访中的清醒认知："其实有很多动作演员，但过了几年就不见了。作为演员，一定要尝试用各种角色。"
发布于：湖北省淘配网提示：文章来自网络，不代表本站观点。
相关文章
热点资讯